詳情《第十七期》

發布日期:2016-10-01

能工巧匠——高占春

    中國民族樂器制作家不勝枚舉,民樂演奏家更是不計其數,但在中國民族樂器領域中,能集高超演奏技藝和精良制作技術于一身的人,實在是鳳毛麟角。在琵琶制作界近代知名人士中,我們知道北有滿瑞興,南有高占春,兩人分別代表了北、南兩種風格特點。然而高占春能彈得一手好琵琶,這一點是一般制琴師所望塵莫及的,他自己也頗感自豪。這為他不斷提高琵琶制作技藝、最終成為國家級高級技師起到了相當大的作用。

    高占春1936年出生于江蘇靖江,1950年來到上海,在“中華國音社”樂器店學藝,師從其父高雙慶。1951年起,在其父開設的“高順興樂器社”學習琵琶、二胡、月琴等樂器的制作。1957年,高占春加入上海市第五樂器合作社“京音齋”小組,專制琵琶、月琴等彈撥樂器。1958年轉入上海民族樂器一廠。

    20世紀60年代初,是中國琵琶藝術從傳統走向現代的一個轉折點,根據演奏家及作品的需求,琵琶上出現了3大改良:
    1.琵琶音位上普遍采用了6相18品和6相24、25品的十二平均律的半音排列法;
    2.琵琶弦由絲弦改革為鋼絲弦、鋼絲
尼龍纏弦直至鋼繩尼龍纏弦;
    3.右手真手指甲彈奏演變成用賽璐珞假指甲來代替;

    這三種變革,使琵琶在聲學品質上產生了新的變化,同時也出現了新的問題。用傳統方法制作的琵琶裝上振動力強大的鋼質琴弦后,會產生聲音散、發空的缺憾。為解決這一問題,高占春與廠技術科的李伯壽一起攻關。經歷多次失敗后,高占春受小提琴面板內的音梁啟發,在琵琶復手下的面板內設置倒八字音梁,經過反復試驗彈奏后,廠內同仁都感覺效果不錯。高占春采用這一新方法精心制作了兩把琵琶,并邀請上海音樂學院衛仲樂和上海民族樂團孫裕德等幾位琵琶專家來廠鑒定,專家們一致認為琵琶聲音的確有了很大的變化,感到十分滿意,衛仲樂和孫裕德當場拍板買下了這兩把琵琶。時至今日還有人跟高占春開玩笑說:“你是憑這兩把琵琶起家的。”
   
   琵琶八字音梁這一重大發明,使琵琶的聲學品質達到了一個新的高度。1964年,全國琵琶制作交流會上,高占春的琵琶作為上海民族樂器一廠的參賽產品被評為一流產品,這為1984年“敦煌牌”紅木琵琶獲得國家質量銀質獎奠定了基礎。
   
   琵琶泰斗林石城先生在《樂器》發表的一篇文章中,對高占春的八字音梁琵琶給予了高度評價:“高占春在第一次全國的樂器制作比賽中,就獲得了第一名……琵琶里面有一個八字音梁,這個八字音梁是高占春第一個用的,這對琵琶音質的提高有很大的好處。”

    一般制作樂器的師傅只擅長手工活,不會演奏樂器。高占春認為,這樣的制作師是不夠全面的,制琴效率低且具有一定的盲目性。為了彌補這一不足,從60年代開始,他先后拜浦夢古、陸德華和林石城先生為師,學習彈奏琵琶。憑借聰明才智和勤學苦練,他學會了《陽春白雪》、《彝族舞曲》、《十面埋伏》等數十首琵琶曲,相當于琵琶八級的演奏水平。他也曾應邀在上海人民廣播電臺表演琵琶獨奏。學習過民樂的人都知道,琵琶彈奏在民族樂器學習中相對較難,高占春的制作與演奏相輔相成,同時達到如此高的水平,可見其在演奏上狠下功夫的良苦用心。林石城先生對此也在《樂器》上贊賞道:“高占春的琵琶制作技藝是跟他爸爸學的,而能演奏琵琶是跟我學的,所以他不單能制作琵琶,而且還會演奏琵琶,這對他的制作有很大的幫助”。

    民族樂器的制作,相當一段時期是在手工作坊中進行的,其手藝的傳承主要是靠實際操作及聆聽師傅口授,并沒有什么文字資料。高占春只有初小的文化水平,但他憑著自己勤奮好學、刻苦鉆研的精神和毅力,把制琴的體會用文字記錄下來,既為提高制作水平及時總結經驗,也為將來與林石城合作寫成《琵琶制作》一文打下了基礎。80年代初,高占春已經積累了30余年的實踐制作經驗,同時他也不斷地把在制琴過程中的經驗以文字的形式記錄下來。于是他萌生了把制琴心得記錄成書的念頭,但他當時文化水平有限,要寫成工藝技術性很強的文章有一定難度。為了提高文化水平,他又參加了夜校的文化補習班。他一面學習,一面工作,同時一點一滴地寫作。工夫不負有心人,高占春花了近兩年的時間,終于完成《琵琶制作》一文的初稿,后由林石城修改整理成文,在1982年的《樂器》雜志上分9期連載發表。這是我國琵琶制作史上第一次發表的專業性文章,對我國琵琶制作產生了重大影響,《琵琶制作》一文的發表,使琵琶制作在形制、規格、音響品質等方面有了一個趨于規范化的參照系數。高占春的這一貢獻,不僅對琵琶制作具有重要和深遠的意義,而且對其他樂器的制作也具有一定啟迪作用。

    80年代初,我國音樂家葉棟對“敦煌琵琶譜”中的《品弄》等25首曲譜進行了解譯,但需要用唐代4弦4品的琵琶演奏,仿制這種唐代琵琶的擔子就落在了高占春的身上。高占春的父親高雙慶原有一把唐代形制琵琶,可惜文革中被毀了,高占春憑記憶,再參照日本奈良正倉院藏唐琵琶的照片,在上海音樂學院教授葉緒然的配合下,試制成了仿唐琵琶,并由葉緒然在1982 年“上海之春”活動中演奏。這種琵琶琴項向后彎曲幾乎呈90度,4根弦、4個相、無品、面板中部兩邊各開有半月牙形音孔,發音清空幽柔,頗有古韻。在此基礎上高占春又成功研制出唐代五弦琵琶和六弦柳琴等改良產品。

    幾十年來,高占春制琴工藝已經形成了自己的獨特風格,他的琴發音明亮清脆、寬厚響蕩、手感舒適、外形美觀,深受我國琵琶演奏家的喜愛。劉德海70年代演奏的琵琶協奏曲《草原小姐妹》用的就是高氏琵琶。1980年“上海之春”全國琵琶大獎賽中,一舉奪魁的青年演奏家何樹鳳,用高氏琵琶演奏的琵琶經典名曲《彝族舞曲》征服了觀眾和評委。

    由于高占春對琵琶制作的突出貢獻,1990年被聘為技師,1993年又被聘為國家級高級技師。

    如今,高占春雖然已經退休,但仍然活躍在國內琵琶界,他一直關注并經常參與“敦煌牌”琵琶的改良及制作比賽。老驥伏櫪,志在千里,高占春表示,將為中國琵琶制作事業繼續奮斗下去。

新聞中心| 關于我們| 經銷商網點| 消費者維權| | 設計制作:魔方設計
聯系我們 上海市閔行區聯明路400號 TEL:021-54867570 FAX:021-54865771
滬ICP備14009875號-1
Copyright © 上海民族樂器一廠有限公司 All rights Reserved.

滬公網安備 31011202005791號

在线精品微拍